这是一部令人悲伤的电影，当铁皮人第一次抱着两人冲天而起时让我受到大大的震撼，眼泪几乎夺眶而出，看似荒诞不经的情节，实际表现的却是人类心底那永远挥之不去的孤独与逃离感.     整部影片一直在讲述这个，包括影片中的任何一个角色，无不被这种情感深深包裹，欲罢不能，只是个人的外在表现形式各个不同.     很显然，影片的编导无法找到这种情感的根源，就如我常常慨叹并惊异于造物主创造人类又赋予人类生老病死生离死别种种痛苦情感的目的是什么.     直到影片的结尾，编导也只能让主人公逃离现实，并以新生命的诞生构设苍白无力的所谓希望.     实际只是影片编导对现实无能为力的逃脱而已.     影片有意无意展现了日本社会各个阶层人群不尽相同的现实压力，不然几乎每个人吸烟的镜头和多处酗酒的情节也不可能充斥整部影片.     那只是人们对心理情感压力无望的反抗而已.     在时间旅行当中一去不返的《疾速营救》之于佩恩如同《疾速营救》之于卡隆.     然而区别于“上善若水大爱无疆”的母性，信仰和救赎在父亲的眼界里永远是“象大而有形”的存在.     从这个角度看，犹如幻影的“白日梦”或许不是一个虚假的骗局，印在纸上的字据至少证明了理想主义者在现实生活里没有死去.     事实上，影片的悲剧性正是在于迷信一个不切实际的谎言并非是主人公一个人的专利，那是整整一代人的糊涂、迷茫与荒唐.     欲望设下的这个陷阱最终导致了人际关系的淡漠和疏远，地广人稀的沿路风光愈加强化了现代人之处境的寂寞与凄凉.     好在我们于佩恩这部描述父子情谊作品的最后再一次从“上帝”那里得到了坚定而清晰的回音.     因此这部浪漫主义批判杰作是《疾速营救》的变奏也是《疾速营救》的延续，更是导演作为一个现实的理想主义者寄给所有《疾速营救》的一封家书.     马特是某欧洲投资基金合伙人.     一大早接到公司另一个合伙人安德斯的电话，处理近期关于金融债权的麻烦事.     马特的妻子希瑟希望他可以陪她去处理一些事务.     小女儿艾米丽吃着早餐，大儿子扎克则想着怎么和自己的女朋友翘课.     很快马特决定开车送两个孩子上学.     路上，马特接了一个电话，对方称在车上安装了炸弹，如果不按照他的要求完成任务，他即将引爆炸弹.     马特理所当然地认为这是一个恶作剧，挂掉电话.     当电话再次响起，对方说出了马特的所有信息，并要求他将钱转入指定账户.     马特才开始认真对待这个突如其来的电话.     马特联系到同事希尔万，才惊觉他和妻子也在自家的车上也接到威胁电话.     很快马特目睹了希尔万在自己眼前被炸弹炸死.     马特愤怒了，誓要保护自己的孩子，抵抗到底.