“这是我们时代的困境”，技术上倒不显眼，除了几次突然的推拉摇移，镜头整体偏稳，打光始终透亮，灰度适宜，画面基本是为呈现言语而存在.
它选择了纽伦堡审判中针对德国法官的部分，在极特殊的背景上，将法理放置在国家主体和国际利益上进行讨论，电影里的美国主审法官最终选择不顾美德两国的国家立场，不过他终身监禁的判决在冷战诉求上注定无法实现，在庭审戏之外，还安排了主审法官与德国军官遗孀的交往、美国军方和政府对军界检方的指引两条线索，第一条线稍显生硬，主要是提出谁该为战争和灭族行为担责的问题，第二条记录了政治对于法律的约束，整个剧情能感到美国对德国的怀柔，结合剧中对冷战的叙述，我觉得存在对冷战政策的批判性立场（并且形成了有趣的自反）.
演员们的表现精彩，尤其德国小律师，反应快情绪足，是这部庭审戏中的口才担当.
从松本清张的砂之器，森村诚一的人证，再到东野圭吾，日本社会派推理小说实际形成一个套路. 前大半部分层层剥开的悬疑用来引发观众的探寻兴趣，拉住他们的注意力，并撑起故事长度，到尾声则不再遮遮掩掩，而是直接以办案人的完整推理或干脆当事人的自述让真相与前史完全做情境还原式的完全坦白，以此表明罪犯的无法抗拒的悲惨背景导致其犯罪的被迫性，让人心生同情，从而消解罪犯的个人因素，甚至动机都被转换为牺牲的伟大. 这类小说最易击中人心的段落往往是对人物悲惨背景简史的揭开部分，最终则往往容易倒向浓重的难逃命运的煽情结局. 而冷静想来，这是否有把犯罪动机过于理性化，把责任都推向不可抗拒的外部原因，从而淡化了罪犯个人暴力倾向，推卸了其个人的行为选择的责任问题呢？日本人的这类心理意识与社会派推理的兴盛似乎正是互为映照的关系川剧小丑演员丘福死后被接往地府，一路上，他回望过去，哀伤、恐惧，又兴致勃勃. 某个夜晚，阴间的差人接引刚刚过世的丘福去地府. 路上，他巧遇在此卖酒的故人，他们推杯换盏，插科打诨，不住地回望对岸的人间. 20世纪初的四川，时值军阀混战，戏迷麻儿走投无路参了军，竟成为少将，建立了自己的戏班，取名“新又新”. 八岁的丘福入班，在棍棒下学戏，在枪杆下唱戏. 麻儿春风得意之际，戏班走红，丘福成长为名角. 麻儿失势隐退，戏班颓靡，丘福终日流连鸦片烟馆. 再后来麻儿干脆将戏班拱手交予新政府，然后消失了. 时代好新鲜，丘福积极戒烟、编演新戏、教授学员，最后却被关入自己亲手修建的“猪公馆”里. 戏班在烈变中荣衰，艺人踉跄地且行且唱. 丘福在地府门口喝下除却记忆的孟婆汤，百年无解的剧烈阵痛，好像都不曾发生. 剧照剧照易思成成年丘福关南桐花凤邱志敏麻儿顾桃驼儿薛旭春鸡脚神黄凌超马面刘播雨牛头陆苇大帅胡鉴道士乔剑楠抱靴士兵胥明勇罗副官王加齐马经理王家福刘经理张紫怡二太太温科太子菩萨詹亚魁大太太陈浩宇幼年丘福刘观海、欧阳昌吉、胡玉辉、胥明勇、李良华、孙念彬、魏彪戏班教习王东贺王文书林燕谢文新郭婷林琴新陈佳宁姚宓新彭锐宇赵羞新胡峤李勇新侯宗戬庞谐新乔剑楠熊在新蔡逸凡少年丘福汤浩乞儿陈佳宁乞儿妻汤浩马邈陈佳宁马邈妻张紫怡、高瑀、胡峤、刘播雨北方客薛旭春阿黑张敏阿黑妻李良华舞台丘福宋之羽阿桂魏勇灵龚老板范小川小鸡脚神吕欣老牛头范小川小牛头王家福摄影师汤志明马师长徐刚章书记魏彪刘老板高瑀周老板范小川阿黑儿子赵青画师关天小干刘安容小谢屈述全托尔斯泰刘雨竹、陈佳宁、锺云曦、侯宗戬四个妈肖洪全厨师侯宗戬、范小川、王宏、刘安容、乔剑楠野鬼蒋鸿羽饿殍蔡逸凡少年阿黑车行忠、江启贵、黄尚凯、乔剑楠灰制服冯优农妇侯宗戬莽娃儿乔剑楠眼镜儿张墨颖眼镜儿女友闫文华男红卫兵头目李郁文女红卫兵头目龚琦婧、王宏、赵琦牛头马面乔剑楠报童白云孟婆丁宁远汤馆服务员邱炯炯新亡人韩轶、丁丁、黄悦（联合）、鲍薇薇（联合）、长泽（联合）、苏七七（联合）丁宁远、杨瑾、赵晋（联合）、李郁文（联合）、Jordane Oudin（联合）、韩轶（联合）邱炯炯黄凌超、刘雨竹、刘播两邱炯炯冯宇超刁力力邱炯炯彭锐宇、陈佳宁、林苏雨、钟云曦、何康蓉邱炯炯吕欣白云陈佳宁、詹亚魁韦云婷孙均操汤浩（现场录音）、王然（对白和戏曲录音）龚琦婧侯宗戬、乔剑楠、王东贺、范小川（参考资料来源）丘福丘福演员易思成（成年）、陈浩宇（幼年）、蔡逸凡（少年）易思成（成年）、陈浩宇（幼年）、蔡逸凡（少年）配音-川剧小丑演员，他从八岁开始入班，逐渐成长为名角. 之后戏班颓靡，丘福终日流连鸦片烟馆. 新时代到来后，丘福积极戒烟、编演新戏、教授学员，最后却被关入自己亲手修建的“猪公馆”里. 即便如此，丘福依然含泪笑着迎接一切，在最苦难的时候依旧保持希望，直至去世. 在死后前往地府的路上，他回望了自己的这段人生. 桐花凤桐花凤演员关南关南配音-丘福的妻子，也是麻儿打赏给丘福唱堂会的艺人. 她从小就在社会上挣扎求生存，性格刚强、重情义. 工宣队要桐花凤检举揭发自己的丈夫，懂得世态炎凉的她，扯了一堆鬼话，是一个惹不起的硬茬. 麻儿麻儿演员邱志敏邱志敏配音-川剧戏迷，20世纪初的四川正值军阀混战，走投无路麻儿选择了参军，竟成为少将，之后他建立了自己的戏班，取名“新又新”. 但是戏班在烈变中荣衰，失势的麻儿最终将戏班拱手交予新政府，然后消失. 驼儿 驼儿演员顾桃顾桃配音-麻儿的仆从，也是丘福的忘年依傍. 他身世不清不楚，一头乱发、终日直不起腰. 由于地府没有他的档案，死后一直在鬼城外当流民，还有了一间能喝酒听风的麻将馆. 丘福死后，多年未见的两人在阴间相遇. 鸡脚神鸡脚神演员薛旭春薛旭春配音-不入册的地仙，有着一张惨白色的脸、永远在笑着. 他身处一块介于生死之间的飞地，总在阴阳两界穿梭，做一些服务工作，左右张罗，不时蹦出几句讥诮与安慰. （参考资料）时间颁奖方奖项获奖方结果2021年8月14日第74届洛迦诺国际电影节国际竞赛单元-金豹奖《椒麻堂会》入围国际竞赛单元-评委会大奖《椒麻堂会》获奖青少年评委团奖-二等奖《椒麻堂会》2022年8月31日第46届香港国际电影节新秀电影竞赛（华语）单元-火鸟大奖《椒麻堂会》获奖国际影评人联盟奖《椒麻堂会》创作背景电影主角丘福的人物原型，是导演邱炯炯的祖父邱福新. 20世纪初，年幼的邱福新投靠四川军阀戏迷刘麻子，跟随其成立的“新又新”川剧团颠沛流离. 20世纪50年代，剧团被收编为乐山川剧团后，邱福新拿着公薪四处巡演，受到诸多关注. 在被关进牛棚后，邱福新又再出山，人生如戏般循环往复，《椒麻堂会》便以此为题材进行创作. 演职员选择易思成在接到扮演该片男主角丘福的邀请后犹豫了起来，他觉得自己身上完全不具备丑角的表情和肢体语言，为此他用了好几个月的时间来做心理建设. 易思成曾试着往丑角的形象靠近几分，如挤眉弄眼、缩骨抖肩，但却难免徒然. 而在人物造型上则汲取了漫画的构造法，主角丘福和连通两界的驼儿都有个红鼻头，戴一顶别致的帽子. 除此之外，导演邱炯炯的亲戚、长辈、好友等人还承担了大量的演职员工作. 场景设计《椒麻堂会》全程在一个不到400平方米的工厂车间内拍摄完成，车间的顶棚蒙着白塑料布，所有的布景均由人工绘制而成：景片由一卡车从垃圾场回收的废木料制成，天空由邱炯炯和吕欣一笔一笔涂抹出来；山丘和石头是大块泡沫切割后拼在一起再上色；盆地般的小城里的房子是用瓦楞纸撕开、用横截面做出的模型，一个个如火柴积木般聚拢；阳间驼儿背着的川戏拜神（太子菩萨）露出的那只脚，在冥界里被放在墙边当成了花瓶；阴间打麻将的场景，背景里的烛台也是手的形状，因为“阴间的陈设本是阳间的记忆碎片”. 对于部分鸟瞰式镜头的场景，如蜀地传统民居与自然环境的呈现，导演采取了制作微缩模型的方案，用高度换取相对真实. 布景尽可能贴合20世纪不同时期的现实，兼以地域特色和符号指代功能. 除去布景上已定格的蓝天白云、层叠山峦，怎样表现更为动态化的事物成为挑战. 在“新又新”剧团过“河”的桥段中，剧组抖动透明的塑料布，充当湍急的河流. 而对于如何复现四川多雾的风貌，剧组则以人工烟雾代替. 《椒麻堂会》以别具一格的叙事手法和富有想象力的影像，透过一个中国戏曲之家在时代变迁中的人事沧桑，为观众描绘出一幅跨越半个世纪的历史画卷. 片中可歌可泣的人物命运，魔幻荒诞却不失真挚厚重. 影片所呈现出的强烈而鲜明的作者风格，是华语电影中创造力和艺术价值并存的一部佳作.
