刚开始想法还可以，后来叙事变得拖沓且含糊不清.     长发男角色写的就烂，演的更烂，时时刻刻对着屏幕大吼：“我在演戏啊！”，看得我很是尴尬.     剧情拖沓不清是这样的：树的爸爸的死被提及多次，后来和树的病也相互照应，可以说是占了很大比例.     但是有了什么作用呢？我唯一看见的作用就是男树最后一次来还书，还有在医院幻想起男主.     可以说是极其小的作用了，跟投入完全不成正比，所以让人不知所云.     还有渡边的故事线，一个接受过去，一个找回过去，我懂，挺好的创意.     但是两个故事没合起来；各讲各的，唯一的联系就是对象都是男树.     还有长发男子，他的出现只是推动一下剧情发展，尴尬地旁观着故事的发展，时不时魅力地微笑和甩他乌黑的头发（和故事本身完全无关的东西）.     其实很多角色都是这样，无所谓地望着故事发展，自己不改变分毫，还占了大量镜头.     7/10.     极端的肉体性和色彩成为主角精神的象征，也许深作欣二看来完美的不会是两位年轻女子赤裸火热的酮体，结尾背负一家负担的中年躯体才是完满，事业积极不惜做陪酒的惠子代表作家想要自由、想要纸醉金迷的虚幻，叶子的从容分手使作家选择现实生活，妻子对不忠的包容象征作家心中困惑的解开；初识惠子的画面梦幻得像母亲般温柔，妻子搞宗教仪式的阴暗房间则说明家庭是作家必须冲出的牢笼.     整部剧以两点创伤为线索展开，蒙太奇复合空间，内心创伤是母亲的离弃，家庭创伤是无心顾家期间大儿子的病故，他必须走出去争取向往的人生，与叶子分手的蒙太奇将多种元素组合：框式构图中房里相拥哭泣的两人前面交替出现烛光和雪花，再切换成坚决离去的叶子在雪景尽头消失，叶子的坦荡、妻子切鱼预示大儿子的不幸协调在了一起，他顿悟地撕掉与惠子的合照远离火宅.     1、把埋藏的东西挖掘出来.     2、犹如用挖掘、深入搜寻来显露或采集.     《汉书·刘向传》1、开掘，把埋藏的东西挖掘出来.     《汉书·刘向传》：“无德寡知，其葬愈厚，丘陇弥高，宫庙甚丽，发掘必速.     ”《三国志·孙破虏讨逆传》：“卓寻徙都西入关，焚烧雒邑.     坚乃前入至雒，修诸陵，平塞卓所发掘.     ”唐·王昌龄《长歌行》：“寳玉频发掘，精灵其奈何.     ”墓葬发掘墓葬发掘《五代史平话．周史．卷上》：昔吾西征，见唐朝十八陵，无不被人发掘的.     宋·梅尧臣《吴冲卿出古饮鼎》诗：“从谁发掘归吴侯，来助雅饮欢莫极.     ”明·罗贯中《三国演义》第三十回《战官渡本初败绩劫乌巢孟德烧粮》：此袁军不能明攻而攻暗，发掘伏道，欲从地下透营而入耳.     发掘遗迹发掘遗迹邹韬奋《当前的主要任务》：“如果把中国的潜在的伟大力量视为中国的无限的宝藏，这宝藏在实际上还只是被发掘了一小部分.     ”2、把人们不容易发现的事物揭露或揭示出来.     唐·元稹《酬翰林白学士代书一百韵》：“匿奸劳发掘，破党恶持疑.     ”郭沫若《沸羹集·序<念词与朗诵>》：“他是孜孜不息的人，继此一定还有更多的发掘与更远的探险，使我们得所遵循.     ”《花城》1980年第7期：“中国的文明已经奄奄一息，要拯救，要发掘人才.     ”.