回忆和现实交织着，萨坦看球的眼神特写，心而神往.     想到马里奥在空难后的余生都未曾去过球场看一场球赛，只愿倾听和想象.     心里不禁一阵酸楚却又肃然起敬，虽然没有中文字幕，但要表达的情感都溢出来了，球迷的信仰，友情，爱情，还有那一声号角吹出的欢呼、胜利、信仰和梦想.     最后回放和配乐让人想落泪没看出其他导演的痕迹整部电影都是霍克斯的标签.     有了金钱并不一定会带来幸福，那有了爱情就一定会有幸福吗？也未必见得吧.     在这部电影里男主角选择了金钱放弃了爱情，这没有得到的爱情成了他心中永远的遗憾，当年纪渐长这种渴望就更加的强烈，病态的想要找回，但是人生的路走过去就走过去了，不论哪种选择都要为当初的决定付出代价.     ps: love me tender 的又一个版本招引同类型的朋友，结成党羽.     常有鄙视的意味.     如：“老陈素来不务正业，天天呼朋引伴，四处游荡.     ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”.     来自朱自清的精短散文《春》，意象单纯，主题明朗，语言优美，人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”.     其实这是一种误读.     《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事.     在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往.     1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学.     “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念.     后者自然是前者的延续、转化、提升.     但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想.     《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照.     文学的世界最能体现人的世界的情感.     诗歌更有哲学的韵味（怀特海）.     但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观（当然人性也是历史的、发展的），崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.