台日合拍的片子，看的時候一直想到Nicolas Winding Refn的「唯神能恕」與侯孝賢的「南國再見，南國」；後來一查，導演果然跟侯導合作過，幫他寫過音樂.
跟「唯神能恕」的相似之處在於，處理的都是悲情至極的小人物透過自慰/自戕，進而尋覓救贖的故事.
莊凱勛飾演的殺手沒有任何台詞，出鏡時的霓虹氛圍與調調，配上版本龍一的配樂，與Refn如出一轍.
謝新穎這個角色寫的很趣味，頗似婁燁「蘇州河」中周迅的設定；看得出導演想做一個「麥高芬」的呈現，可惜交代的不清楚.
影片有點難評價，幾個段落極好，看得精神抖擻；但也不乏敗筆.
最後兩聲槍響，振聾發聵.
丰富的日本战后东京图景.
1.声音的图景，传统的日本本土主义的葬仪屋（鼓声，念经声）和现代的世界主义的收音机店（古典音乐，满洲李香兰夜来香），当然最后冲垮这种声音冲突的是小孩子的哭声.
2. 现代情感图景：高峰秀子这一对undefined relationship；欲嫁给50岁老男人的年轻摩登女性；当然还有田中娟代这对传统夫妻，却被一个孩子将幸福冲垮.
3. 被观看的生活，看烟囱从不同的角度看会数量不同，这让我想起那些围绕在这个家庭之外的“看戏群众”，他们是我们观众的化身，在看着这个房子中发生的琐事.
这部日本神作完全超越我之前最爱的《脐带》！音乐人阿鲁斯（伊德尔 饰）因不满哥哥对患有阿茨海默症的母亲（巴德玛 饰）的照顾方式，决心带她返回草原，去寻找母亲记忆中的家.
为了防止母亲走失，阿鲁斯用一根绳子系在两人腰间. 似脐带一般的连接，建立起了一种奇妙的“逆位”母子情，牵引着两人向草原深处漫游. 当爱由彼此羁绊化为理解和自由， 母亲终于回到心中的故乡，阿鲁斯也得到平静和爱的力量.
