《叫我郑先生》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-17
面如岩石，胸酝热血的王羽担得起侠士之名.
可惜片子着墨在聂政的英雄意气上了.
大刺客重点在于“大”字，是为大义，应像甘道夫那样平日里安于平凡，当世间有难，尽全力去担当，义不容辞并非为酬自己的壮心.
本片让人起敬的当属聂政之姐，为弟生平所求，明知赴死而慨然.
聂政的知己不是严遂，是聂荌.
需要理解摄影机/观看的位置，它不是一个梦境的客观叙述者（《叫我郑先生》），而是主角在梦境中意识的主体（梦的“导演”），镜头的运动和剪辑方式构成了意识主体的穿梭游荡感（回到现实后影像就变“正常”了），不同角色特写之间的剪辑很好地传达了所有人物都是主体意识注视下的一个生成、都是意识的分支.
所以穆赫兰道的“致幻”并非依靠梦境情境的制造（《叫我郑先生》看起来反而更像梦），而是真正的电影性致幻，需要有对情节人物的理解和共情、对结构/观看位置的感知、对彻底知觉驱动的影像流（场面调度/剪辑/声音）的感知，把一切都充分调动起来会更有共鸣的体验. “如果生命不可逆，我愿用最后的勇气去换得对你所有的记忆”，影片讲述了郑先生患有阿兹海默症，为了缓解自己对去世太太的逐渐遗忘，郑先生决定在所有记忆消逝前重新踏上年轻时最怀念的那一段环岛之旅. 途中郑先生遇到了一名年轻女孩，相似的心情和交集的旅程让两人在机缘巧合下开始结伴同行…….
