高歌这个人演绎的差.
在动员大家那段，一个工程技术人员应该讲技术、工程，实实在在地讲赶工的细节，哪些可以完善的地方.
没想到，这小子张口闭口就是钱，公司利益，国家利益，自始至终都没有体现工程人员的科学素质，倒是情怀讲的一套一套的（这种工程，你应该考虑的首先是质量.
编剧人员到底有没有点理工科的背景啊？！）.
在外方违背合同的情况下，这个高歌首先想到的竟然是赶工，肯定是违背当今的商业实践和伦理的.
最后那段将父辈的往事，怎么那么尴尬呢？！外方给的比国际同行少，不正是那个时代合理合情的表现吗？！夹杂于影像中的个人情怀被平铺的镜头全然摧毁，感官犹如在看监控录像. 想聚焦一个小生活圈来反映一个大时代，却只落得一副空皮囊. 但还是有震撼感的画面存在（姑且称之为“震撼”吧）：地震后依旧安然无恙的婴儿培养箱；沙滩上六人扛着阳光相拥. 视角看似客观，其实主观性强得不是一点. 男性导致苦难，女性从来都是孤单，就连片中的小男孩们也都是在耀武扬威地吵闹，这是血淋淋的现实呈现，所以也无法客观地质问两位女性角色：难道一切都是男性的错？并且狭隘的叙述就没给我了解角色的机会，这便更加让人问不出口了. 荣获奥斯卡金像奖的编剧兼导演保罗·索伦蒂诺（《大牌明星》《绝美之城》《年轻的教宗》）以 20 世纪 80 年代动荡的那不勒斯为背景，讲述男孩法比托·斯基萨的故事. 《上帝之手》中既有意料之外的惊喜，例如足球传奇人物迭戈·马拉多纳的到来，也有同样出乎意料的悲剧. 对法比托而言，在欢乐与悲剧相互交织中，命运的齿轮已然开始转动. 索伦蒂诺回到家乡讲述了他最具个人色彩的故事，故事主旨为命运与家庭、体育与电影、爱与失去.
