觉得这个世界很糟的一部分原因是因为那些不求回报不计较得失的善意，在这样冷漠的世界里被当作是傻逼是俗套是做作，没人愿意无条件的付出，也没人愿意无条件的接受.
所以电影是包着一颗糖心的，给人信心，让人知道这个世界还没有那么糟，总还有人抱着善意做着无私的事情，至少这整个剧组就是这样的人吧
取景更广，舞台感弱，表演自然. 剪胶片,车窗、表盘、相纸，处处是插叙、遐思的台面. 剧本幽默：《法比安》小说作者韦明（出版注:女士）；“晚婚主义…独身主义，永不嫁人吗？”；“终身的伴侣？终身的奴隶罢. ”. “不配抬举的东西”，可见女性地位认知. 记者逐鲜来，闻死讯旋走，报书“女作家的一页丑史…曾为堕溷花，养有私生子…浪漫女子之下场，摩登姑娘之殷鉴”. 面世次月，阮服毒而殒，亦因“底细”遭挖，死于“人言可畏”. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
