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第一句台词出现的时候已经制造出“生活切片”的效果，优游的情感关系简直是理想中兰波诗歌《掮客》中描绘的青春.
三人关系成为一个对抗“大人”世界的堡垒，而相比起“大人”们对自己生活失去把控，所谓“吊儿郎当”的年轻人在情感中更具有能动性-由此三人构建起的是一段全新的、无性别的感情，一个未被定义过的全新的乌托邦. 形式就是内容，风格就是一切. 无疑是一部亟待重视的动画神作，足以颠覆对手冢治虫的固有印象. 欧美画风，水彩上色，异域的故事背景与人物形象丝毫没有成为创作障碍，从一开始就被独一无二的气质深深吸引. 定格画面与抽象实验的强烈对冲，让观众在持续凝视与目不暇接之间被来回撕扯. 所有对性的描绘都带来破坏性的视觉冲击力，将欲望与痛苦勾勒得纤毫毕现. 女性在脆弱中生发出的强大意志，向男性外厉内荏的虚伪发起猛烈进攻，而其方式竟是善意、温柔而放纵的拯救. 但它绝不是鼓吹两性的战争，而是通过揭露让人意识到多年来的不平等. 尽管贝拉多娜最后还是被戕害、被毁灭，但这些赤裸裸的施暴和欺骗都不会被忘记. 所以这部成人动画不仅是真正的女性主义电影，更是一个超前而不朽的艺术品. 为买主与卖主之间签订买卖（如房地产、货物或证券）契约（合同）收取手续费或佣金的人；类似于或比喻为这类人的人. 《二十年目睹之怪现状》第九回：“ 上海的这些露天掮客真正不少. ”《二十年目睹之怪现状》第八五回：子安道：“是个掮客. ”周而复《上海的早晨》第一部十一：“ 朱延年成了西药掮客. ”茅盾 《子夜》十七:“凡是名目上华洋合办的事业， 中国股东骨子里老老实实都是掮客!”黄远庸《苦海呻吟录》：“尚有无数掮客，出入於各党权要之门. ”茅盾《锻炼》二四：“袁世凯卖国也要一手包办. 替他做掮客的人会被他反咬一口，说是汉奸. ”.
