看不懂德尼，这个题材在我看来不大适合影像化，就算配上德尼拉旺的画外音也于事无补，完全看不出梅尔维尔原作的气质.
阿涅斯·戈达尔在映后谈中聊到她去非洲取景的时候被当地无杂质的碧海蓝天所震慑，所以之后采用了35mm胶片而不是数码摄影. 但不知道是胶片保存不行还是反映设备太暗，我始终觉得电影是黄黑色调. 在拍几段舞蹈戏的时候，由于当地居民对吵闹的音乐声相当警惕，剧组不得不转移到人烟稀少的地方. 1.看到最后突然发现缺席的人乱入
2.车祸时同机位同角度代表身份的道具不断顺着山坡滑落非常具有形式美感（虽然觉得是技术达不到）
3.所有的暴力镜头（车祸、耳刮）全都避开了只展现缘由和结果忽略了过程，人物性格所导致的吗
4.男主死后衫子听到消息的同机位不同角度的侧脸入镜大概是用来表现人物情绪现在看有点土
5.中途导演横插进来对于“家族观念”与“爱情”之间的关系的字幕说明很先锋但是恰如其分，比戈达尔不知道照顾观众到哪一步了
6.女主角的转变，闺蜜从“爱慕虚荣”到甘守平淡嫁给穷小子真爱；而衫子男友因误会选择放弃恋情，遵守父亲的约定回老家结婚；老公则因为出轨出了车祸，而因为拒绝衫子的和好而伤势加重死亡，贫穷的弟弟对姐姐的婚姻抱有不满却靠考试获得了工作，这也算是当时环境内的“家族”中产和“无产阶级”缩影为买主与卖主之间签订买卖（如房地产、货物或证券）契约（合同）收取手续费或佣金的人；类似于或比喻为这类人的人. 《二十年目睹之怪现状》第九回：“ 上海的这些露天掮客真正不少. ”《二十年目睹之怪现状》第八五回：子安道：“是个掮客. ”周而复《上海的早晨》第一部十一：“ 朱延年成了西药掮客. ”茅盾 《子夜》十七:“凡是名目上华洋合办的事业， 中国股东骨子里老老实实都是掮客!”黄远庸《苦海呻吟录》：“尚有无数掮客，出入於各党权要之门. ”茅盾《锻炼》二四：“袁世凯卖国也要一手包办. 替他做掮客的人会被他反咬一口，说是汉奸. ”.
