《大学》：黑帮史诗，老戏骨飙戏
2024-09-17
继续父子关系的解读，二人世界的相处和到底会不会和解的终极命题之答案用这个时长也没有解锁太多.
家庭不可弃血缘不可丢，当重新拾起时是未经打理的满目疮痍，用交流来慢慢缝补却只得沉默的应答，布局本就小张力也不会大，过往不可纠未来尚可期，在这里还看到了点希望.
男主表演银熊奖的分量还凑合吧.
为纪念鲁迅先生逝世二十周年而拍摄的《大学》有着“十七年电影”的鲜明风格，原著中鲁迅先生虽是以第三人称“我”叙述，但处处体现着他对宗法观念和封建礼教的深恶痛绝，这与当时电影中经常倡导的、“破旧立新”的思想十分契合，而影片结尾以旁白宣扬“旧时代逝去、新时代到来”的片段也体现了那个时期“政治标准第一、艺术标准第二”的基本创作原则.
在对原著的改编中，剧作者删除了“我”这个角色，同时将倒叙改为正叙，使得影片失去了原著中那种无力抵抗的宿命感.
至于被普遍诟病的“砍门槛”片段，我认为十分贴合故事发展的逻辑——而且是我个人比较喜欢的段落，远不如结尾带给人的割裂感、违和感强，如果鲁迅先生看到《大学》最后这段为政治服务的旁白，不知道会是什么表情呢？
在清华园里，有四个人正站在自己人生的路口.
他们之中，有刚历经高考、一波三折地考入心仪学府的第一代“00”后大学生，有即将离开象牙塔、面临艰难抉择的博士毕业生，有旅美归来入职清华、满怀“观天”理想却挑战重重的青年教师，有耄耋之年、荣休后依然坚持站立三尺讲台的老院士.
影片以三年的悠悠光景，诉说了四个清华人一生的理想，以及在他们身后属于这所大学的永恒青春.
