三十年代镜头下的城市与城市中的人们，多多少少覆盖了导演诗意现实主义的色彩，显得那么的风流和随意.
同昨天看的影片一样，那些年的法国电影很擅长用饶有趣味的戏谑和讽刺来造成感官刺激，罪犯和背后壁纸上赐予花环的天使构成一个颇具讽刺意义的镜头让人印象深刻，剧情则是传统悲剧，人物性格中的缺陷
如果将现在视为胎盘，过去就是腹中的胎儿，回忆则是孕育胎儿的羊水——比喻带有的母性视角正如电影中对男性角色的模糊化，偶有强调也是基于女性角色的对立面（是导演无法与过去和解的倔强），因此或可说整部电影是把“水”作为意象群的关键——“水”不仅暗示着传统视角下的女性身份，同时在某种程度上成为其社会地位的符号表征，电影基调显得沉稳而平静.
但是当代表男性的（战）火迅速蔓延带来骚乱与牺牲，由女性守护的和谐和平衡便遭到破坏，克里奥为首借助自然之力（大海）重新拨弄回秩序——这种能量是超越了固定的性别阶级等二元敌对状态达到真正的“大同”，史诗感也由此显露，即只有身处“自我边缘”的纬度，把生活元素当成一种可使用对象，才能在混乱和迷惘的年代中冉冉升起.
赤城山脚下永宁村，为了让久病缠身的娘病愈，顽童李修缘一心想成为大英雄，却总是好心办坏事，让村庄鸡飞狗跳.
在遭遇了一场场险遇后，李修缘得知自己就是大英雄降龙罗汉转世.
其父李茂春受金翎蛊惑，为保护李修缘而抢夺金身，欲替儿子承担拯救世人的使命.
却被金翎抢走金身献给金翅大鹏，金翅大鹏因此提前复活，欲毁灭人间.
最后，李修缘父子为了大爱牺牲小爱，携手以肉身抵抗金翅大鹏，却终究以卵击石.
濒死的李修缘，终于顿悟比金身更重要的是爱，最终化身降龙罗汉.
经历人间疾苦后，降龙罗汉最终放弃果位.
从此，天上少了一名降龙罗汉，世间多了一个云游天下，济世救人的活佛.
