小毕的故事，其实是那一代人的故事，是将外乡人过成家乡人的日子，是把临时过成永久的日子，是迷茫在迷茫的世界里的日子.
片子包罗当时百人千相，唯对小毕精雕细琢，用了四个演员才把他的成长诠释完，可见良苦用心.
除了这点匠心以外，最好的味道就是平淡，不为了表达任何事，只如氤氲的空气把人浸透.
影片前半段的鋪墊對我來說有點太過冗長，又因為是法語和節奏有點慢中途睡著了好幾次. 但從射向小孩的那一槍開始我就被整個喚醒了！樓梯抗爭那段的調度和鏡頭、節奏、戲劇張力實在是 bravo ！Ending 處理的乾淨漂亮，在喘息過後，引人深思. 很難想像這是一部處女作，完成度很高. 法國人與生俱來的革命基因，被階級與仇恨對立滋養的惡，豢養成一個巨大的怪物. #SIFF2019#时尚网红雅雅和模特儿男友卡尔在饭桌上的争吵破题，两人为了谁该付钱大吵一架，雅雅觉得在饭桌上谈钱很不性感，很像在找茬，但卡尔在意的其实是她有所承诺单却不守信. 雅雅和卡尔得到一次度假的机会，以网红身份参加一趟豪华邮轮之旅. 这艘邮轮上有来自各国的有钱人，有卖肥料的俄国富豪、卖军火致富的的慈祥美国夫妻，还有明明是美国人，却信奉马列主义的船长. 他们彬彬有礼又目中无人，虚伪又傲慢. 一片祥和时，他们口中说着社会主义，大方邀请船员互换身份享受度假生活；狂风暴雨袭来时，他们一边制造垃圾，船员一边擦洗清理，维持着他们的体面生活. 但却因为厨师滑水导致食物坏掉、船也因为风浪晃到不行，到处是污秽，到处是聒噪. 当风雨交加、船晃到不行时，竟然还遇上了海盗来打劫，整艘船最后只有少部分的人漂流到荒岛. 在荒岛上钱是最没用的东西，懂得生火、采集、渔猎技术以及掌握救生舱的亚裔女性清洁工阿比盖尔成了社会结构的最顶层，由她来分配食物，还逼迫卡尔以肉体换取福利. 雅雅和阿比盖尔爬山时偶然发现，原来这里根本不是海中荒岛，而是一处风景度假区，隔着一道门便是文明世界. 雅雅大笑，阿比盖尔犹犹豫豫地拿起石头，满脸狰狞地走向雅雅. 哈里斯·迪金森卡尔查尔比·迪恩·科里克雅雅伍迪·哈里森船长多莉·德莱昂阿比盖尔扎特科·布里克季米特里奥利弗·福德·戴维斯温斯顿艾芮丝·贝本特蕾泽阿曼达·沃克尔克莱门汀Hanna Oldenburg游艇管家Thobias Thorwid刘易斯Jiannis Moustos驾驶员Vicki Berlin主厨Timoleon Gketsos帅气的船员Alicia Eriksson艾丽西亚Sunnyi Melles维拉Ralph SchichaUliHenrik Dorsin JarmoArvin KananianDariusLinda Anborg贵妃Eric C. Westerstrøm领航员Stefan Gödicke游艇厨师Jean-Christophe Folly纳尔逊 Nana ManuBeach vendor马尔特·戈丁格男模Fredrik Wikingsson游艇乘客Karin MyrenbergFront RowEmma WargFront RowDauda ContehPirate Mia BensonDirty Sails LadyFredrik Quiñones男模Filip Roséen男模Chidiegwu Chidi男模Charlie Westerberg男模Erik Andersson男模Hamlet Talje Willoughby男模Victor Kohler男模Daniel Estehghari男模Alfons Miari男模 Isak Barrow男模Alexander Virenhem男模Alfred Lindstrom男模Augustine Kajue男模William-Patrik Molvén男模Florand Kaufeldt男模Theodor Öhrn男模 Jin Zou男模David Alexanderson男模Olof Källström男模Julian Redaelli男模Philippe Bober、Julio Chavezmontes、Dan Friedkin、Ryan Friedkin、Mike Goodridge、Micah Green、Per Damgård Hansen、Erik Hemmendorff、Giorgos Karnavas、Konstadinos Kontovrakis、Mouns Overgaard、Marina Perales、Andreas Roald、Jim Stark、Daniel Steinman、布拉德利·托马斯、Sara Waldeck、Dan Wechsler、Jamal Zeinal Zaide、Rose Garnett、Clemens Köstlin、Jovan Marjanovic、Mirsad Purivatra、Pierre Wallon、克里斯·韦奇、Lizzie Francke、Olivier Père鲁本·奥斯特伦德Markus Lusth、Lev Watach、Rikard Waxin、米克尔·西·卡尔森鲁本·奥斯特伦德Fredrik Wenzel米克尔·西·卡尔森、鲁本·奥斯特伦德Pauline Hansson、Nina Haun Gabriel de Knoop、Daphne Koutra、Josefin ÅsbergKlas Jansson、Miriam Myrtell 、Yannis DamigosSofie Krunegård声音部门Andreas Franck、Bent Holm、Sara Kristoffersson、Jonas Rudels、Erik S. Watland、Anton Zalecki、Johannes Dekko、Claes Lundberg、Bilge Bingul、Morten Fagelund、Jacob Ilgner、Daniel Lindvik、Stefan Ljungberg、Ulf Olausson、Mattias Perez、Benny Persson、Per Sundström化妆造型Lars Carlsson、Sandra Jethon、Mia Joksimovic、Evi Zafiropoulou、Jörg Runk演职员表参考资料卡尔卡尔演员哈里斯·迪金森哈里斯·迪金森配音-男模，雅雅的男友. 他和女朋友雅雅偶然间得到一次度假的机会，以网红身份参加一趟有来自各国的有钱人豪华邮轮之旅. 可不料航行途中游轮沉没，他们和亿万富翁们以及清洁女工阿比盖尔被困在一个荒岛上，而阿比盖尔是唯一懂得生存技能的人，于是他不得不以肉体换取福利. 雅雅雅雅演员查尔比·迪恩·科里克查尔比·迪恩·科里克配音-时尚网红，男模卡尔的女友. 即使窘迫到和男友因为一顿饭钱而争吵，她还是认为在饭桌上谈钱很不性感. 在和卡尔得到一次豪华邮轮之旅的机会后，一个赤膊工人引起了雅雅的注意，但也使得工人基本上被解雇了. 在流落荒岛后，她和阿比盖尔爬山时偶然发现，这里根本不是荒岛，而是一处风景度假区，隔着一道门便是文明世界. 船长船长演员伍迪·哈里森伍迪·哈里森配音-豪华游轮的船长，明明是美国人，却信奉马列主义. 暴风雨之夜，人们坐在那里享用丰盛的晚餐. 厌世的他吃的是汉堡，而不是厨师们为给乘客准备的那些可以被称之为“混合物”的食物. 阿比盖尔阿比盖尔演员多莉·德莱昂多莉·德莱昂配音-豪华邮轮上的亚裔女性清洁工. 当风雨交加还遇上了海盗来打劫，邮轮上只有少部分的人漂流到荒岛时，懂得生火、采集、渔猎技术以及掌握救生舱的她，成了社会结构的最顶层. 由她来分配食物，她还逼迫卡尔以肉体换取福利. 角色介绍参考资料类型歌曲名演唱开场曲《Born Free》M.I.A.插曲《Lady （Hear Me Tonight）》Modjo参考资料获奖时间奖项名称获奖方获奖情况2022年5月29日第75届戛纳国际电影节金棕榈奖-最佳影片《悲情三角》获奖2022年11月第35届欧洲电影奖最佳剧情片获奖最佳男演员扎特科·布里克最佳导演鲁本·奥斯特伦德最佳编剧2022年12月第27届美国电影电视金卫星奖最佳女配角多莉·德莱昂提名喜剧音乐类最佳影片《悲情三角》最佳原创剧本第48届洛杉矶影评人协会奖最佳配角多莉·德莱昂获奖第80届美国电影电视金球奖最佳女配角提名最佳音乐喜剧类电影《悲情三角》第9届凤凰城评论家协会奖最佳喜剧片提名第28届评论家选择奖最佳喜剧电影提名2023年1月第3届金榆花奖年度十佳外语电影第一名第76届英国电影学院奖最佳女配角多莉·德莱昂提名最佳原创剧本《悲情三角》最佳选角Pauline Hansson第95届奥斯卡金像奖最佳影片《悲情三角》提名最佳导演鲁本·奥斯特伦德最佳原创剧本《悲情三角》制作单位30West、Arte、arte France Cinéma（法国）、BBC（英国）、Bord Cadre Films、The Coproduction Office、Film i Väst（瑞典）、Heretic、Imperative娱乐、Piano、Plattform Produktion、Sovereign Films (II)、SVT（瑞典）、Swedish Film Institute（瑞典）发行单位SF电影制作、Vertigo传媒上映国家、地区上映时间、细节上映国家、地区上映时间、细节法国2022年5月21日（戛纳电影节）瑞典2022年6月28日（限定）瑞典、北美2022年10月7日德国2022年10月13日参考资料从自以为拿捏消费者心理的时尚圈，到好似微缩版人类阶层社会的游轮，再到秩序被推翻和重建的荒岛，审视与批判的视角不断拔高，一个以权力、金钱、情感关系为顶点的三角也得以建构. 它看似稳定，却时刻因人性的欲望而摇摇欲坠，人物之间的关系时刻处于被观看、猜疑和试探中，呈现出微妙的不平衡性，也留下了反转和讽刺的空间. 充分利用环境音在密闭空间内营造喜剧效果，是鲁本·奥斯特伦德的拿手绝活. 《悲情三角》中就有这么一场劲爆好戏：因为天气恶劣，晕船的富人们在晚宴上呕吐不止，秽物齐喷，打扮精致，却在满地粪水中摇来晃去，船长却和俄罗斯寡头商人在广播里大肆争论共产主义和资本主义. 如卡尔·马克思所言，“物的世界的增值同人的世界的贬值成正比”. 导演用最简单粗暴的视觉与听觉刺激，让高高在上的富人坠入凡尘. 观众乐于看导演如何捉弄这群人物以让他们“原形毕露”，这种期待甚至超出了对人物弧光的期许. 这种心理为他打造一个近寓言故事提供了可能——影片第三幕中，幸存游客和船员流落荒岛，财富多寡不再重要，掌握更多的生存技能的人才享有更多话语权，所以原本被人瞧不起，但能捕鱼、会生火的女清洁工顺理成章地建立起一个“母系社会”. 但在这个社会中，对“权威”的需求仍然势在必行. 它注定了这“新”社会依旧不会公正，但生活就是如此，并还会这样继续下去. 这种心理也使影片时刻处于滑向讽刺桥段集合的风险中，尤其是在模特情侣作为叙事主线的功能被逐渐削弱之后，导演对人物的蔑视感更一览无余，在不断深入每个人物内心时都显得乏力，只能依赖标签化和转折，让人物更加尴尬无措. 过分娱乐大众，这或许就是《悲情三角》能见自己，见天地，但难以见众生的原因. （《环球银幕》评）.
