在诗歌这一体裁的创作上，端木蕻良表现出与萧军相似的关注和选择。而且创作的诗歌既有古体诗，又有现代诗。早在20世纪三四十年代，端木蕻良就尝试诗词创作，有怀人之作，如《哀鲁迅先生一年》《悼范筑先》《中秋忆母》；有即景之作，如《题桂林》《黄昏》。中华人民共和国成立以后，端木蕻良在诗词创作方面热情高涨，数量之多，质量之高，都有提升，充分显示了端木蕻良的古典文化素养。在诗歌表现的类型上，既有赠友人诗歌，如《玉楼春·赠许杰同志》《赠克家》等表现真挚的友情和朋友间的知心，《百字令·赠雪垠》等表达对身处逆境的友人寄予深切的希望，《闻克家病中有作》等表现对病中友人的鼓励。“文革”期间及进入新时期以后，有一些文坛大家或朋友或战友相继离去，面对风雨人生，端木蕻良很是感慨，创作了很多悼念友人的诗词。同时，他还创作了一些纪念诗词，这些作品抒发怀念之情，也融入作者对人生和生命的思考，充满浓浓的怀旧色彩，如《郭老逝世敬制小诗以志哀思》《酹江月·吊刘澍德同志》《诉衷情·怀念黄谷柳兄》《念奴娇·挽田汉》。端木蕻良的诗歌当中还有很多歌颂新时代的作品，如《桂枝香·还看今朝》《满江红·英雄时代咏》《桂枝香·国庆放歌》歌颂神州大地、中华儿女。还有描写风景的佳作，如《内蒙即景》。在他的笔下，既有内蒙古广阔的草原，也有北方大兴安岭的松涛。在景物描写中，端木蕻良展现了对历史的思考，有一种沧桑感。在端木蕻良的诗歌当中，不乏人生豪言壮志的抒发。“踏遍青山行遍水，豪言八十青春始。”（《渔家傲·曹靖华八十大寿》）“至今犹觉松风劲，一百零八气凛然。”（《景阳冈》）在表现老当益壮的情怀时，端木蕻良多次用“松”来表现，“劲自松来声有韵，园涉趣处趣常从”（《和夏征农同志八十抒怀》）。端木蕻良创作的诗词，特别是晚年的作品，豪情壮志不减当年，为国图强的精神与时俱进，虽然半生戎马，但仍然觉得“九十青春，七十年少”（《寿星明》）。遗憾的是，端木蕻良在诗歌创作方面的成就还没有得到学术界的广泛关注，研究者较少。