▲　《舟发西苔岛》，安东尼·华托，布面油画，129厘米×194厘米。巴黎，卢浮宫博物馆
华托的“浪漫游宴画”为后来许多绘画作品奠定了基调：优雅、甜美、哀婉、多情，还带着一种诗意的朦胧。而对于当时最热衷也最擅长画曼妙肉体的画家弗朗索瓦·布歇（Fran?ois Boucher）来说，这种诗意的朦胧对情色的幻想而言也是尤为必要的。布歇本人也十分钟情中国艺术，不仅设计过“中国风”的挂毯，还在1738——1745年间根据中国版画创作了一系列描绘“中国日常”的雕刻画[424]。
布歇的一位学生将这种自由的新绘画类型发挥得淋漓尽致。如果说华托是为爱情而伤春悲秋，那么让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）就是满脑子都想着色情的欢纵。他的画风自由率真，浑然天成，宛如苗木生长，清风吹拂，种子播撒，一切都自然而然。画中的贵族男女在大自然中调情享乐，看起来像是华托“浪漫游宴画”中的一处细部，画面氛围却极为露骨——最典型的作品刻画了一个不知名的贵族男子陪伴情人荡秋千的场景。秋千上的情人高高地摇荡在半空，身下林荫浓密，挡住了角落里拉着秋千绳的男人，使她看起来像是一只玩偶——那位贵族男士则半卧在玫瑰花丛中，一把扯下自己的帽子，只为一瞥裙下乍现的旖旎风光；情人的裙摆飘摇如柔波翻涌，一只高跟鞋从脚上滑脱，翻转着划过半空；这一刻极尽暧昧风流，但恐怕也无法长久，秋千下方的丘比特石像面带惊惧的神色——他看到拴住秋千的绳索就快磨断了。