阴谋的、权谋斗争的气氛酝酿很赞，从影片第一秒开始的背景音乐始终都有种配合着脉搏跳动般的低沉紧张压抑的韵律，色调、打光甚至连利姆尼森化妆都配合着黑暗派色彩，水面上平静无波，水底下暗流汹涌，晦涩也丝毫谈不上，毕竟面对的观众基本是熟悉水门事件不用细枝末节一一交代，但是在剧本上问题颇大，几乎将深喉泄密动机严重狭隘化，仿佛就为给一.     黑人兄弟在被人遗忘的街区里艰难生存，这里充满着贫困、毒品、枪支泛滥，但同时又饱含着太多的爱（LOVE）.     这句经常出现在黑人说唱里的句子，看起来矛盾，实则和林岭东电影中的争取快乐的含义相似.     西方人的爱（LOVE）和中国人的“情”差不多，更偏向精神层面的含义，西方人的爱有神性，中国人的情有精神，黑人街区的堕落一方面是美国忽略了它，更重要的是黑人在这个恶劣的环境中自暴自弃，相互仇恨，所以导演鼓励底层黑人在困境中要充满希望，争取快乐.     否则就只能以离开家园的方式去获得希望.     但这个希望总难有精神的寄居之所.     90年代的电影慢，因为人文主义要表达神性、灵魂、强调个人.     现在的电影节奏快，信息多，但没有内容，甚至没有了人，就像《德州电锯杀人狂》所说，走得太快容易丢掉灵魂.