免费体验电影学院专业课.     本集节目将解答： 1、《燃烧》中的女主人公死了没有？ 2、谁是大饥饿者谁是小饥饿者？ 3、两男一女人物关系的隐藏局是什么？ 4、被遗弃的塑料大棚隐喻了什么？ 专业评论不是剧情解说也不是观后感也不是语文阅读理解 而是对创作意图、戏剧故事与视听符号三结构及其关系的综合观照与价值评判.     这集难度比较高，面向有深度赏析需求的观众、影视专业的学生和电影创作者.     由家庭矛盾引出对基督教信仰的重构，病魔缠身的艾格尼丝正如被捆上十字架的耶稣，耶稣的殉难是为了让信徒重新团结，而艾格尼丝的殉难则是为了填补自己的“信徒”的情感缺失，安娜对艾格尼丝做哺乳之态可以被理解为作为一个普通母亲的安娜充当圣母玛利亚的身份，也可以理解为安娜作为“信徒”被耶稣救赎，填补丧女之痛，而在安娜的哺乳中和对母亲的凝视和触摸，艾格尼丝心中母亲神秘庄严的形象转变成一个和蔼可亲而又无助的形象，而一个傲强如火的卡琳，一个圆滑如水的玛利亚，前者一味想吞噬不让步且不愿被完全暴露，后者一味往低处流并用大地的庄严粉饰自己，这相互矛盾的性格就连“耶稣的复活”也无法被救赎，无法达到一个平衡的位置，由此可见伯格曼此时的宗教观，即救赎是相互的但无法改变和调和人性.     结局是耶稣的乌托邦，也是信徒的精神洗礼.